Хтось із наставників в телевізійному шоу «Голос», звертаючись до свого підопічного молодому вокалісту сказав: «Коли співаєш, думай, про що ти співаєш!» Здавалося б, нічого особливого сказано не було, але у мене сталося осяяння: щоб виконавець викликав хвилю мурашок на тілі слухача, йому важливо наповнити звук інформацією і енергією! І коли життєвий досвід співака не дозволяє в процесі виконання пережити емоції, які відповідають вмісту, тобто, створити особливу енергоінформаційний полі, пісня залишається послідовністю звуків, нехай навіть найпрекрасніших. Але якщо звук голосу знаходить особливі властивості, завдяки свідомості транслює особистості, а не просто співака з певними вокальними даними, тоді твориться справжнє диво, і голос знаходить магічну силу. Великий скрипаль Нікколо Паганіні сказав: "Треба сильно відчувати самому, щоб змусити відчувати інших". І сказано - сильно!
Ще за часів Аристотеля люди здогадалися про те, що голос утворюється в гортані, але тільки після винаходу ларингоскопа в 1840 році стало очевидно, що людський голос є результатом вібрації країв голосових зв'язок під напором дихальної струменя. Це відкриття лягло в основу «міоеластіческой теорії» М. Гарсіа. Але воістину революційною стала інша теорія, яка народилася в 1960 році і перевернула уявлення про вокал. Вчений Рауль Юссон припустив, що голосові складки людини не просто коливаються під дією струму повітря, але активно реагують на імпульси біострумів, що приходять з центральної нервової системи. Частота цих імпульсів залежить від емоційного стану індивідуума і від залоз внутрішньої секреції, тому жіночий голос вище, ніж чоловічий. Юссон вважав, що висота тону голосу контролюється корою головного мозку.
Звернемося з теорії вокалу, яка як фундаментальна основа науки про голосі може розповісти багато цікавого. Ось що пише педагог по вокалу вуликів Ірина Євгенівна: «Звук - це енергія. За 1 сек. звук може зробити більшу чи меншу роботу. Тому звук або джерело цього звуку можуть характеризуватися більшою або меншою потужністю, яка вимірюється у ватах. Потужність звичайної розмовної голоси близько 10 мкВт. При посиленні голосу потужність звуку зростає до сотень мкВт, а у співаків доходить навіть до сотень тисяч мкВт ».
Припущення про біоенергетичної природі голоси повністю збігається з поданням послідовників вчення Стародавнього Китаю про цю дивовижну феномен. Тому я вирішила дізнатися у Майстри Цзи, як даоська наука пояснює всі ці «магічні» зміни і що потрібно зробити, щоб викликати душевний трепет і рух енергії у слухача.
. Розкрию три секрети магічного голосу, передані мені Майстром Цзи.
Секрет перший - особливий енергетичний інструмент для звуковидобування. На думку послідовників даоської філософії багата енергетична палітра голосу формується в процесі використання всіх трьох Даньтянь. Звук може проходити через один з трьох Даньтянь, а може литися з усіх трьох, але в будь-якому випадку біоенергетичний інструмент, в якому народжується звук, схожий, за словами майстра, на широку трубу.
А що думають із цього приводу фахівці з вокалу? Виявляється, співаки використовують два основних резонатора - верхній і грудної. Верхній або головний резонатор - верхній відділ гортані, ротова, носова порожнина і додаткові пазухи. Грудної резонатор - грудна порожнина. «Відчуття співаком звуку власного голосу" в усьому тілі "не є фантазією, а базується на ... розповсюджується по всьому тілу потужної вібрації, породженої співочим голосовим апаратом. У вібраційних коливаннях верхнього резонатора міститься велика кількість високих обертонів, в той час як в коливаннях грудного резонатора переважають низькі частоти, головним чином, що лежать в області низької співочої форманти. Низька співоча форманта пов'язана за своїм походженням з грудним резонатором, а не з горлом. Вміле використання законів резонансу дозволяє співакові досягти величезної сили звуку до 120-130 дб, вражаючою невтомності й понад цей - забезпечує багатство обертонового складу, індивідуальність і красу тембру співочого голосу ».
Таке уявлення про роботу зі звуком повністю відповідає старокитайської теорії, адже верхній резонатор розташований точно в області Верхнього Даньтянь, а грудної - точно в зоні Середнього Даньтянь!
Можна було б припустити, що європейська вокальна традиція і даоська традиція роботи з енергією через голос в цьому пункті розходяться. Однак, Нижній Даньтянь, який, як могло б здатися, що не задіяний у співочому звуковидобуванні, активно бере участь в процесі дихання, тобто, залучений у створення енергетичного потоку. Ось що говорив великий італійський маестро (теж, до речі, «майстер») Карузо: "Для розвитку динамічних можливостей голосу, необхідно виховувати ... змішаний, тобто грудобрюшная тип дихання, при якому діафрагма активно бере участь в регуляції фонационного видиху".
Дивно, що образ труби, використаний Майстром Цзи, виявився не випадковим. Термін «труба» використовується і фахівцями з голосу. Ось як описують звуковидобування фізіологи: «Сила голосу залежить в основному від амплітуди (розмаху) коливань голосових зв'язок, яка визначається величиною повітряного тиску, т. Е. Силою видиху. При більшому наповненні легенів повітрям і при більшій інтенсивності видихання виходить і гучніший голос. Однак у всіх випадках голос, що виникає в гортані, відносно слабкий. Значний вплив на силу голосу надають резонаторні порожнини надставной труби (глотка, порожнину рота, носова порожнина), які є підсилювачами звуку ». Різниця в тому, що в розумінні Майстри Дао труба - це енергетичний феномен, а не фізіологічний. Проте, збіги вражають!
Секрет другий - обсяг енергії. Майстер Цзі розвиває метафору: якщо вже організовано енергетичний простір, подібне широкої трубі, по трубі повинна пройти вода. Чим більше обсяг води, тобто, обсяг особистої енергії, яку Майстер здатний пропустити по уявній трубі, тим більш вражаючий звук він народжує. Порівняємо цю даоську позицію з європейським розумінням мистецтва співу і знову звернемося до думки педагога з вокалу. «« Сила звуку »і« гучність »- поняття абсолютно різні. Сила звуку - це об'єктивна величина, що характеризує реальну енергію звуку, в той час як гучність - відображення в нашій свідомості цієї реальної сили звуку, тобто поняття суб'єктивне ».
Фізичні параметри звуку - частота коливань, яка вимірюється в герцах, і гучність, яка вимірюється в децибелах. «Звук частотою 100 гц і силою 60 дб звучить для нашого вуха нітрохи не голосніше, ніж тон частотою 1000 гц, але силою всього лише 40 дб. Для слуху важлива не тільки сила, але і частота звукових коливань. Складний звук (звук людського голосу) складається з суми простих коливань - обертонів. Якщо в складному звуці будуть переважати високі обертони, частота яких буде відповідати максимальній чутливості слуху (1000-3000 Гц), то цей звук навіть при однаковій силі зі звуком, в якому переважають низькі обертони (наприклад 100-300 гц), буде сприйматися як гучний ».
Виходить, і фахівці з вокалу, і даоські майстри сходяться на думці, що сила голосу не залежить від гучності, а з точки зору даоської філософії сила голосового потоку визначається виключно енергетичної міццю індивідуума і ступенем відкритості його енергетичних меридіанів.
Секрет третій - інформаційна наповненість енергії. Енергія та інформація, як ми вже не раз говорили, це аверс і реверс однієї монети. Енергія - це потік життєвої сили, але інформаційно він нейтральний. Емоційне наповнення звуку - це вже сфера духу. Одна і та ж сила звуку може бути способом вираження драматичних або ліричних почуттів. Кричати можна від горя чи від радості, але слухач завжди точно вловлює інтонацію і інформаційну складову. Тому для того, щоб голос звучав по-справжньому заворожуюче, персона повинна нести на своїх плечах унікальний духовний досвід і володіти винятковою чутливістю.
Майстри Дао теж використовують можливості голосу для роботи з енергією, в тому числі, для зцілення. Але, на відміну від співаків, в завдання яких входить передача емоцій за допомогою тексту, інтонацій і вібрації звуку, Майстрам Дао не потрібно вербальний носій для передачі інформації. Іншими словами, вони вміють передавати інформацію без тексту і без музики - просто монотонним гудінням. Проте, щоб «мукати», як Майстер Дао, важливо мати особливе навиком - управляти енергією за допомогою свідомості. Саме тому так важлива сила людської думки, що транслюється під час співу - вона дозволяє заряджати звук енергією та інформацією. Не тільки конкретною інформацією, що міститься в тексті пісні, але чимось невисловленим, непередаваним, що ховається між рядків, навіть між звуків. Талановиті співаки передають емоції, виконуючи вокаліз, який не містить словесної інформації.
Майстер Цзі метафорично називає звук голосу, наповненого інформацією солодким, підкреслюючи тим самим незвичайне насолоду, що виникає в процесі сприйняття.
Для того, щоб звучати вражаюче, важливо, щоб процес звучання був наслідком високої усвідомленості. Велика Олена Образцова говорила: "Спів - свідомий процес, а не стихійний, як багато хто вважає". Основоположник рухової теорії ритму Жак Далькроз сказав, що якщо ми сприймаємо музику одним лише вухом, але не відчуваємо її всім тілом, що не здригаємося від її могутності, ми відчуваємо лише слабке відлуння її істинного істоти.
Мало хто знає, що природна здатність людського голосу - викликати сильне емоційне збудження, а звук улюбленого голоси чоловіки або жінки може викликати сильне збудження сексуального характеру. Це незвичайне властивість зазначив великий учений, який не має ні найменшого відношення ні до вокалу, ні до даоських практик - Дарвін. "Пристрасний оратор, співак і музикант, який своїми різноманітними звуками або модуляціями голосу збуджує найсильніші емоції в своїх слухачах, чи підозрює, що користується тими ж засобами, якими в дуже віддаленій давнини його напівлюдських предки порушували один у одного полум'яні пристрасті під час залицяння і суперництва ".
Підсумовуючи довгий порівняльний аналіз стародавнього китайського і сучасного європейського розуміння процесу звуковидобування і секретів магічного впливу голосу, хочу додати одну дуже важливу деталь. Цей нюанс - найголовніший ключ до розгадки таємниці людського голосу і пов'язаний він з будовою голосових зв'язок. Виявляється, зв'язки складаються з м'язової та сполучної тканини. Саме сполучна тканина забезпечує їх особливу еластичність. А сполучні волокна, з точки зору даоської філософії, є основними провідниками енергетичного імпульсу.
Виходить, наш голос дозволяє ідеально передавати енергію в тому випадку, якщо свідомість управляє енергетичними потоками. І навіть найскромніші звуки, що летять з нашої гортані, можуть володіти неймовірним могутністю, якщо ми будемо усвідомлено підходити до їх використання. Повернемося до ідеї, з якою ми почали роздуми про голосі. Настала пора звернутися до читача, зацікавленому в тому, щоб його голос звучав магічно: «Коли говориш, думай, про що говориш!»
Прошу вибачення у читачів! 26 вересня 2016 року адміністрація сайту відмовила мені в праві публікуватися через відсутність диплома психолога. Шкодую, що цілий рік експертна рада закривав очі на те, що письменник Ліза Пітеркіна займає лідируючі позиції, не маючи спеціальної освіти. Вдячна творцям сайту за прекрасний проект! Всім, хто мене читав і коментував - низький уклін! Мене можна знайти на Фейсбуці і ВКонтакте. До зустрічі! 