Интернет журныл о промышленности в Украине

Інтер'єрна фотозйомка - Майкл Кіллі (Michael Kelley) - Як це зроблено - фотожурнали - Фотошкола Михайла Паніна

  1. перед зйомкою
  2. Обладнання, що використовується і його налаштування
  3. композиція
  4. освітлення
  5. Обробка
  6. висновок

Архітектурна та інтер'єрна фотографія набагато складніше, ніж здається на перший погляд. Для того, щоб зробити вдалий знімок, який виглядає природно і привабливо, необхідний серйозний підхід до планування, вибудовування композиції і освітлення кадру. У таких зйомках категорично не можна нікуди поспішати, потрібно підходити до справи спокійно і розважливо.

Як же зробити такий кадр, від якого замовник буде в захваті? Пропонуємо увазі читачів навчальну статтю експерта інтер'єрної фотозйомки Майкла Кіллі (Michael Kelley). Автор крок за кроком розбирає історію створення одного зі своїх знімків, попутно описуючи багато аспектів комерційної інтер'єрної фотографії.

При інтер'єрної зйомки слід враховувати величезну кількість чинників, що впливають на підсумковий результат: зовнішнє і внутрішнє освітлення, штучні джерела світла, які потрібно буде використовувати при зйомці, колірну температуру інтер'єру, його зміст і наповненість, для кого і коли проводиться зйомка і так далі. Головні питання, на які потрібно відповісти, це «що ми знімаємо?» І «як ми будемо це знімати?»

Під час зйомки завжди варто пам'ятати про особу замовника. Фотосесію, яку ми будемо розглядати, у мене замовили люди, які нарешті закінчили ремонт в «будинку своєї мрії» і хотіли відобразити фінальний результат. Ну а зараз, без розлогих вступів, давайте поговоримо про саму зйомку.

перед зйомкою

Під час будь-якої інтер'єрної зйомки насамперед огляньте приміщення, прогуляйтеся по ньому, відчуйте атмосферу. Перед тим, як зробити хоч один кадр, треба подумки відповісти на наступні питання: яким способом можна вибудувати кадр, як освітлення впливає на сприйняття знімка, як можна розставити додаткове світло, які цікаві деталі потрібно показати в кадрі і як слід їх розташувати?

В даному випадку кадр найкраще побудувати так, щоб:

  • показати пейзаж за розсувними скляними дверима;
  • уникнути відображення камери, фотографа або додаткового освітлення в дзеркалах;
  • в кадр повинні потрапити барна стійка і бар за нею.

Через перерахованих вище умов вибір композиційних рішень стає досить обмеженим - і це спрощує завдання вибору. Якщо очевидно, що є лише одна точка, звідки можна зробити необхідний кадр, то не варто болісно шукати інші ракурси.

Тепер, коли ми визначилися з точкою зйомки, можна вибудовувати наповнення кадру і налаштовувати обладнання.

Обладнання, що використовується і його налаштування

При інтер'єрної зйомки я намагаюся брати з собою тільки необхідний мінімум обладнання. Ніколи не знаєш заздалегідь, де конкретно будеш знімати, тому багаторазовий збір-розбір-установка-налагодження обладнання може стати справжнім головним болем. Щоб цього уникнути, я підібрав техніку так, щоб її можна було швидко і просто встановити в точці зйомки, а в разі потреби так само легко скласти і переміститися в іншу частину будівлі.

Нижче - кадр, на якому можна бачити моє обладнання під час зйомки. Я зазначив основні предмети і зараз опишу їх трохи докладніше.

Устаткування для інтер'єрної зйомки
  1. Камера, об'єктив, штатив. Я використовую камери Canon серії 1D і 5D, а також об'єктиви тилт-шифт і широкоугольник L-серії. Штатив - карбонова модель від Manfrotto, вельми зручна для інтер'єрної зйомки, і що є розумним компромісом в співвідношенні «вага \ стійкість».
  2. 17-дюймовий ноутбук, до якого безпосередньо підключена камера. При інтер'єрної зйомки увага до деталей дуже велике, а на крихітному екранчику камери набагато складніше оцінити всі аспекти знімка - саме тому результат відразу ж виводиться на екран ноутбука.
  3. Спалахи Einstein від компанії Paul C. Buff і синхронізатори PocketWizard MC2. Відмінний світло за цілком стерпне вартість. Синхронізатори дають можливість віддалено налаштовувати потужність спалаху, і мені не треба після кожного дубля змінювати налаштування на самій спалаху - я можу робити це за допомогою синхронізатора. Модель MC2 відмінно працює з синхронізаторами PocketWizard Plus III, Flex TT5 і Mini TT1, в разі, якщо раптом знадобиться вибудувати складну світлову схему.
  4. Я взяв столик на коліщатках і обшив його липучкою - і тепер мої світлофільтри і насадки на спалахи лінійки David Honl нікуди не загубляться і надійно закріплені. Мій ноутбук варто тут же.
  5. Додаткові світлофільтри, теж від компанії David Honl. У будь-який час зйомки я використовую відбивачі, стільникові розсіювачі, софтбокси, гелеві світлофільтри і прапори - без них нікуди.
  6. Ще один спалах Einstein з парасолькою на просвіт.
  7. Ще один спалах Canon 430exII з відбивачем Honl розташована між баром і барною стійкою і висвітлює цю область.
  8. Освітлення зовні - в даному випадку, спалах Quantum Q-Flash з відбивачем зліва і Canon 430exII c софтобоксом Honl Traveler 18 "справа.

Всі мої виносні спалаху, крім Einstein, приводяться в дію синхронизаторами PocketWizard Plus III, управляє ними синхронизатор Mini TT1 на камері.

композиція

Як я вже сказав раніше, точка зйомки з вихідних даних була очевидна. Всі потрібні елементи інтер'єру, як видно на фото, розташовані досить близько від камери. Тепер потрібно вибудувати предмети інтер'єру, розставити крісла, стільці, пляшки на барі та інші важливі деталі так, щоб вийшов цікавий кадр. Щоб було ясно, як будувався кадр, я опишу процес розстановки предметів в кадрі і установки світла детально, крок за кроком.

Ось що ми маємо на початковому етапі. Явно є, що виправити

Перша проблема - білі крісла на задньому плані перекривають пейзаж за панорамним вікном і «вибиваються» з сучасного дизайну приміщення. Я відразу знайшов підходящу по стилю заміну, і поставив меблі так, щоб погляд глядача нічого не відволікало від шикарного вигляду на басейн і гори за вікном.

Друга проблема - крісло «під зебру» зліва. Так, воно веселе, але миттєво відволікає глядача з наступних причин:

  • Воно дивиться назовні і візуально веде в порожнечу, що порушує закінченість фотографії;
  • Воно заважає погляду глядача слідувати від переднього краю кадру вдалину, за вікно, до гір. Крісло, немов магніт, сильно порушує композицію і сприйняття кадру;
  • Ця причина досить банальна: я встановив спалах Einstein з парасолькою на просвіт (номер 6 в описі) якраз зліва від цього крісла, щоб підсвітити барні стільці та стійку. Якби крісло залишилося на своєму місці, прямо в центрі кадру ми б бачили дуже негарну тінь від нього. Так що, як не крути, крісла тут не місце!

Після того, як я розібрався з основними проблемами, залишилися дрібниці: розставити предмети на барній стійці, додати квіти у вазах в якості цікавих деталей, поправити штучну шкіру на підлозі - і ще раз переконатися, що все готово до фотосесії.

Підготовлене до зйомки простір

Я вирішив замінити крісло на штучну шкіру зебри з безлічі причин. Вона заповнює пустоту в лівому краю кадру, яка з'явилася після того, як ми прибрали крісло; не заважає висвітлювати барні стільці та стійку; відіграє роль цікаву деталь в кадрі, при цьому не занадто відволікаючи погляд глядача. Ми вбиваємо аж чотирьох зайців одним пострілом! Я вирішив зробити композицію щільніше, позбутися від багатьох зайвих, на мій погляд, деталей. Композиція готова - тепер час виставляти світло.

освітлення

В даному випадку, коли в кадрі є вікна і відкриті двері, потрібно вирівняти рівень освітленості всередині і зовні. Якби я приїхав на зйомку з однією камерою, без своїх спалахів, у мене були б великі проблеми. Якби я ставив експопару інтер'єру, здавалося б, що зовні в усі своєму сяйві йде Гендальф Білий. Ну, а якби я вирішив показати деталі зовні, за вікном, то глядачеві б здавалося, що він бачить світло на виході з гномів підземелля. Так, перед написанням статті я переглянув «Володар кілець» :) Дивіться самі, як би це виглядало, і, чесне слово, я лише ЗЛЕГКА перебільшую!

Ну ну. Удачі в обробці А тепер відчуй себе останнім гномом Морії

Отже, що я зробив:

  • Щоб отримати м'яке, природне освітлення, джерело світла повинен мати велику площу поверхні. У нашому випадку житлове приміщення грає роль гігантського лайтбоксу, що дозволяє нам використовувати відбитий від стін і стелі розсіяне світло. Одну з спалахів Einstein я направив прямо в стелю - в результаті отримавши м'який, рівномірний потік світла зверху, який заповнив практично весь простір кадру.
  • Як я вже згадав раніше, спалах зліва з парасолькою на просвіт підсвічувати барні стільці. Світло від цього спалаху дуже важливий: він грає роль заповнює, в той час як світло, відбите від стелі - роль малює; додає візуального обсягу кадру; завдяки світлу зліва стають краще освітлені і видно деталі барной стійки; текстура металу і дерева на барних стільцях стає видно набагато краще.
  • Спалах Canon 430exII з 8-дюймовим софтобоксом, встановлена ​​між барною стійкою і самим баром, м'яким розсіяним світлом підкреслює деталі в правій нижній частині кадру.
  • Щоб опрацювати деталі обстановки зовні, біля басейну, я встановив спалах Quantum Q-Flash на стійку зліва - вона грала роль яскравого літнього сонячного світла, що заливає внутрішній дворик. Змінюючи розташування і потужність спалаху, я домігся об'ємності і загальної правдоподібності картинки.
  • Як завершальний штрих я використовував Canon 430exII з 16-дюймовим софтбокса Honl Traveller - я розташував її навпроти стійки з Quantum Q-flash так, щоб світло від накамерні спалаху пом'якшував тіні, що відкидаються кріслами на майданчику перед басейном.

Приблизно ось так виглядає знімок з фінальним освітленням:

Цілком непогано, але є кілька проблемних місць. Це означає, що нам пора приступити до обробки знімка.

Обробка

Прямокутне віконце над дверним прорізом було сильно недоекспонувати, і, так як я виставляв експопару так, щоб опрацювати деталі зовні кімнати, джерела світла всередині давали не дуже приємний світло. Щоб побороти цей недолік, я зробив кадр, вірно проекспоновані джерела, і потім в Photoshop за допомогою маски додав в початковий кадр трохи теплого світла цих ламп. Те ж саме я проробив і для віконця над дверима - стіна і шматок стелі в підсумку виглядають набагато світліше.

Стало краще, але ще є, над чим попрацювати. Басейн назовні був злегка пересвічений, та й погода в день зйомки була не найкращою. Я замінив небо за допомогою швидкої маски (не забувши про те, що відображення неба в дзеркалі теж потрібно поміняти). Щоб виправити ситуацію з басейном, я виділив його інструментом Pen, а потім за допомогою кривих додав насиченості кольору і заодно позбувся пересветов.

Нарешті, коли я був задоволений штучним і природним світлом, тим, як виглядало небо, басейн і все інше, я об'єднав всі шари в один і почав правити геометрію - спочатку в кадрі присутні невеликі спотворення (завжди пам'ятайте про те, що вертикалі повинні бути паралельні краю кадру - це правило хорошого тону в архітектурній зйомці).

Ось і підсумковий кадр!

Ось що вийшло

висновок

Я сподіваюся, ви винесли щось для себе з цього уроку. Інтер'єрна зйомка - дуже копітка робота з безліччю деталей, яким потрібно приділяти увагу. Ми розглянули лише один конкретний випадок, в іншому ж вас чекає рішення нової, неповторної головоломки. Більше практикуйтеся - це відмінний спосіб поліпшити свої навички роботи зі світлом, які стануть в нагоді і в інших жанрах.

Автор: Michael Kelley
Переклад: Олександр Дубоноси
Редактор: Дарина Паніна


Якщо Вам сподобався цей матеріал, то ми будемо раді, якщо Ви поділитеся їм зі своїми друзями в соціальній мережі:


фотожурнали / Як це зроблено / Інтер'єрна фотозйомка. Як це зроблено
Теги до статті: як це зроблено , інтер'єрна фотозйомка
Дата: 2015-06-26 | Переглядів: 18808



Курси навчання фотографії:

Тематичні уроки по фотографії:

Майстер-класи для фотографів:


Як же зробити такий кадр, від якого замовник буде в захваті?