У цій частині статті я постараюся допомогти визначитися з вибором електрогітари . Це не загальні рекомендації, які може дати будь-який «класичний» гітарист, скоріше це огляд конструктивних особливостей різних електрогітар. Якщо при виборі класичної (іспанської) гітари слід звернути увагу на технічний стан і сорт дерева, то з вибором електрогітарою все складніше. За свою порівняно недовгу історію у електрогітари з'явилося безліч різновидів, часто принципово відрізняються один від одного. Але все по порядку.

Почнемо з матеріалу, з якого виготовляються електрогітари. Як правило - це дерево, за рідкісними винятками. Саме дерево має найбільший вплив на звук. Звичайно, механічні коливання струн виробляють індукційний струм в звукознімачах, але характер коливань залежить від сорту дерева, з якого виготовлений інструмент. Для електрогітар найчастіше застосовують червоне дерево (махагон), вільху, липу, ясен, клен, палісандр, чорне дерево, рідше горіх і африканські сорти - Бубінга і овангкол. Кожне дерево має свій характерний тембр. Червоне дерево, наприклад, люблять за його «теплий» звук - добре проробляються низькі і середні частоти, мало верхніх, хороший сустейн. Фірма Gibson віддає цінної деревини велике перевагу. Вільха, клен і палісандр навпаки мають добре опрацьовується високочастотний спектр, різку атаку звуку, часто характеризується як «тембр битого скла». З таких сортів роблять зокрема Стратокастери. Чорне дерево в основному застосовують як накладки на гриф. Липа (стверджується, що липа повинна бути неодмінно американської) має «ріжучий верх», не завжди подобаються гітаристам, проте, Стів Вай (Steve Vai) зумів зробити цей звук «фірмовим». Іноді різні породи дерева комбінуються з метою надати звуку певне забарвлення. Нерідко корпусу цельнокорпусних гітар виготовляються з прозорого пластика. Якість звуку від цього не погіршується, і виглядає це ефектно. Зустрічаються також гітари, корпус яких виготовлений з алюмінію, а гриф з вуглецевого волокна. У цих гітар є одна велика перевага - їм не страшні перепади температури і підвищена вологість. Можна кинути її в воду, крім електроніки нічого не постраждає (пробувати не рекомендую).

Стів Вай з іменною гітарою Ibanez JEM з корпусом з прозорого пластика.

Dima mirror - гітара італійської фірми ThreeGuitars з алюмінієвим корпусом і грифом з вуглецевого волокна

Ну і якщо ви прочитали статтю « історія розвитку електрогітари », То вже знаєте, що електрогітари гітари бувають з порожнистим (резонуючим) і цільним корпусом. У гітар з резонуючим корпусом більш м'яке звучання, тому такі гітари найчастіше застосовують в класичному джазі, свінгу, іноді в інших напрямках, де потрібно м'який звук. Звідси і часто вживане назва в побуті - джазова модель. У гітар з цільним корпусом більш різке звучання і тривалий сустейн.

На відміну від класичних гітар, в гриф більшості електрогітар вмонтований металевий стрижень, що йде уздовж всього грифа - анкер. Вперше анкер почав застосовуватися з переходом на металеві струни. Він не дозволяє грифу прогнутися під значно більшим натягом струн, крім того дозволяє регулювати прогин грифа за допомогою обертання болта на одному з кінців анкерного стержня. Гриф небажано доводити до ідеально рівного стану - зазвичай рекомендується невеликий прогин. Якщо затиснути струну на 1 і 12 ладу, то в області сьомого лада відстань між струною і порожком не повинно перевищувати 1-2 мм. В цілому прогин грифа - справа індивідуальна, кожен завод виробник рекомендує свої параметри, які в свою чергу не завжди є абсолютною істиною.

Патент на анкерний стрижень

Болт для регулювання прогину грифа. Іноді регулювальний болт знаходиться з боку корпусу гітари.

Наступною конструктивною особливістю, на яку потрібно звернути увагу при виборі електрогітари - тип з'єднання корпусу і грифа. Конструкція повинна бути найбільш жорсткою, що виключає гасіння механічних коливань. Як і у випадку з класичними гітарами у багатьох електрогітар гриф приклеєний до корпусу (set neck). В основному це джазові моделі і деякі моделі з цільним корпусом. Найбільш часто зустрічаються гітари з уклеєним грифом випускаються на фабриках Gibson, Paul Reed Smith і Rickenbacker. Найчастіше зустрічаються цельнокорпусние гітари з пригвинченим грифом (bolt on neck). Найкращою конструкцією вважається електрогітара, зроблена з цільного шматка дерева, у якій гриф є продовженням корпусу - наскрізний гриф (neck through). Теоретично, такі гітари менш інших глушать механічні коливання струн, отже, мають найчастіше найкращим сустейном, проте вважається, що у них не завжди добре опрацьовується атака (акцентований звук в момент вилучення) в порівнянні з гітарами з пригвинченим грифом. Я б не став на практиці загострювати на цьому увагу. Виходячи з власного досвіду, можу сказати, що мені дуже подобається атака гітар ESP Horison з наскрізним грифом, так само як і Ibanez RG 1570 Prestige з пригвинченим грифом не поступалася ESP Horison в сустейном. Тому кожну гітару я оцінюю по сумарному результату (звук + зручність гри).

Конструкції електрогітар з пригвинченим, уклеєним і наскрізним грифом

Тепер розглянемо окремо підставку і нижній поріжок на електрогітарі. З огляду на те, що багато англійські терміни входять зокрема і в ужиток гітаристів, досить часто можна зустріти слово бридж (підставка). Існують два основні варіанти кріплення струн - жорстка бріджевого посадка і система вібрато. Поговоримо про кожну окремо.

Як і на акустичній гітарі, підставка служить для кріплення струн, але на електрогітарах за допомогою підставки можна регулювати висоту струн над грифом, а також мензуру гітари. Для цього існують вкладки під кожною струною, зазвичай переміщуються за допомогою обертання болтів. В ідеалі кожну струну можна регулювати окремо, на деяких старих Телекастер одна вкладка була розрахована на дві струни, а на окремих джазових моделях варто нерегульований поріжок. Останнє може бути несуттєвою рисою, однак особисто я ціную велику кількість можливостей регулювання.

За допомогою гвинтів по краях підставки можна регулювати висоту струн, за допомогою вкладок можна регулювати мензуру кожної струни окремо.

Особливу увагу приділимо системі вібрато. Ще на найперших електрогітарах замість підставки іноді ставили просте механічне пристрій, що складаються з важеля і пружини, що дозволяє опускати натяг струн з подальшим поверненням в початкове положення з метою виконувати прийом вібрато. Більш досконалі моделі, розроблені механіком (і проектувальником мотоциклів) Полом Бігсбі (Paul Adelburt Bigsby), стали застосовуватися в 40-х роках. Історія свідчить, що Бігсбі познайомився з кантрі музикантом Мерло Тревіс, який скаржився на погане якість вібрато на його гітарі. Усвідомивши проблему, Бігсбі спроектував свій варіант, застосовуваний до сих пір на багатьох гітарах.

Вібрато системи Бігсбі на іменний гітарі Подружжя Аткінса фірми Gretsch.

Недоліком ранніх моделей вібрато була нездатність тримати лад гітари. Пояснювалося це тертям струн про нижній поріжок. Тобто, поріжок ділить струну на дві частини, натяг в яких однаково (або пропорційно). При роботі важелем в першу чергу натяг стає слабкішим на тій ділянці, який ближче до механізму важеля. Друга частина струни після порожка «реагує» із запізненням через тертя об поріжок. Те ж саме відбувається з точністю до навпаки при поверненні важеля у вихідне положення. Після роботи важелем натяг струни на «робочому ділянці» - Мензура - не завжди буває таким, яким воно було до того. В сучасних гітарах застосовується графітова мастило, що знижує тертя, або роликові підставки, вкладки на яких замінені на ролики.

Розробляючи стратокастер, Лео Фендер вирішив створити для нього свою систему вібрато, що виключає недоліки систем (зокрема нестабільності ладу), що існували в ті роки (за однією з версій він не хотів ставити бігсбі через великого розміру механізму, оскільки гітара з цільним корпусом була вузької). Він вирішив не розділяти механізм вібрато і підставку. Отриманий продукт він назвав «синхронізоване тремоло». Синхронізоване мало вказувати на те, що добре тримає лад, а тремоло ... що ж, Лео ні музикантом, і не розбирався в термінології. Але після появи стратокастера на ринку цей механізм почав в побуті називатися тремоло. На відміну від бігсбі, на моделі Фендера пружини, які повертають механізм в початкове положення стояли не з передньої частини корпусу, а ззаду, прикриті пластиковою панеллю. Проблеми з тертям виникли тепер на верхньому поріжку, але вирішуються вони так само - мастило та роликові поріжки. Крім того, щоб знизити тертя Лео Фендер розташував кілки на головці грифа таким чином, щоб виникало якомога менше вигинів струни до поріжка і після нього.

Сучасна система вібрато на стратокастера, вид спереду.

Пружини на задній стороні стратокастера. Зазвичай прикриті пластиковою панеллю, але багато гітаристів знімають її, щоб мати доступ до регулювальним болтів, що дозволяє змінювати натяг пружин

Менше вигинів - менше тертя

Наступним етапом була розробка замикаються тремоло (locking tremolo), що виключають тертя повністю. Струни на верхньому поріжку після настройки гітари притискаються металевими пластинами за допомогою болтів. Точне підстроювання здійснюється на самому механізмі вібрато, аналогічно налаштуванню багатьох смичкових інструментів. З механічної точки зору це, мабуть, самий ідеальний варіант. Хоча до недоліків можна віднести важку вагу механізму, що реагує на положення інструменту в просторі. Досить нахилити гітару так, щоб корпус був паралельний підлозі, і у неї зміниться лад. Другий недолік - на заміну струн і настройку йде багато часу. Розроблено така система була Флойдом Роузом (Floyd Rose), застосовується на гітарах з середини сімдесятих. Особливою популярністю користується у важкому рок.

Решта системи вібрато в тій чи іншій мірі засновані на одному з трьох основних видів. Кожен з варіантів кріплення струн має свої особливості, свої за і проти, тому неможливо сказати однозначно, який варіант краще. Жорстка посадка менше глушить коливання, відповідно сустейн вище. Хоча я не стану обмежуватися одним поняттям сустейн.

Одного разу у мене була гітара з нещільно пригвинченим грифом. Взятий акорд розпадався на кілька окремих звуків, які якось слабо гармоніювали один з одним. Кожна нота звучала окремо від іншої, не було тієї «щільності» звуку, яку очікуєш при виконанні акорду. Так приблизно можна і охарактеризувати звук гітари з жорсткою посадкою - він трохи більш щільний, в порівнянні з гітарами, на яких є система вібрато (хоча, як і в випадку з наскрізним грифом, краще розглядати кожен інструмент окремо). До плюсів цієї конструкції можна також віднести можливість швидко змінити струни, на відміну від системи Флойд Роуз. Гітару з жорстким бриджем можна рекомендувати музикантам, які не включають художні елементи, одержувані за допомогою вібрато, наприклад ритм гітаристам.

Процес настройки гітари з вібрато дещо складніше, ніж на гітарах з жорсткою бріджевого посадкою. Силам натягу струн протидіє сила натягу пружин. Припустимо, що перша струна налаштована нижче ніж треба. Спробуємо її підтягнути. Струна натягне весь механізм тремоло, при цьому ослабне натяг інших струн. Підтягуємо інші - слабшає перша струна. Процес настройки можна починати спочатку, поки не буде знайдено рівновагу всіх сил. При цьому рекомендується, щоб робоча поверхня вібрато була паралельна корпусу гітари (мається на увазі система, пружини якої знаходяться із зворотного боку гітари, якщо в початковому положенні вона не лягає щільно на корпус). Домогтися цього можна натягом або ослабленням пружин. Хоча відбудувати натяг пружин досить один раз і на все життя, головне міняти струни на рівнозначні по товщині.

З приводу систем вібрато я не можу дати ніяких рекомендацій. До кожної системі треба звикати, у кожної є свої переваги, недоліки і особливості використання. Є багато гітаристів, з успіхом використовують абсолютно різні системи, багато хто з них створили своє неповторне звучання. В ідеалі краще спробувати всі можливі варіанти і вирішити, що вам як музиканту ближче.

Принцип дії вібрато - рівновага сил натягу.

Тепер поговоримо про електроніку. Існує два основних види магнітних звукознімачів - сингли і хамбакери. Сингли - це звукосниматели, які являють собою одну єдину котушку (звідси і назва), мають два висновки - сигнал і землю (Hot and Ground). Вони добре опрацьовують високі частоти, мають слабкий у порівнянні з хамбакерами вихідний сигнал. Їх добре застосовувати на чистому звуці або на слабкому перевантаженні, на сильному перевантаженні звук має занадто різкий верх ... хоча в музиці можливо все, заборонити ніхто нічого не може. Інгві мальмстін (Yngwie Malmsteen) працює з таким звуком дуже успішно.

Недоліком синглів є схильність чіпляти електромагнітні наведення, які є небажаним шумом (одного разу за допомогою гітари мені вдалося зловити радіопередачу, правда в поганій якості). Звичайно, виробники звукознімачів намагаються боротися із зайвими шумами в міру можливостей, але усунути їх виходить не завжди, хоча звести вдається до незначного мінімуму.

Ще на зорі розвитку електрогітар почали застосовувати здвоєні звукосниматели, що складаються з двох окремих котушок, обмотки в яких мають протилежні напрямки щодо один одного, крім того полюси магнітів спрямовані в різні боки щодо сусідньої котушки. Електромагнітні наведення працюють в протифазі і взаємовиключаються, корисний сигнал навпаки підсумовується. Такий тип звукознімачів отримав назву хамбакер (humbucker - шумоподавляющий). Зазвичай він має більш потужний у порівнянні з синглом вихідний сигнал, добре проробляються середні і низькі частоти і зрізаний верх. Звук хамбакера в побуті часто називають жирним, теплим. Він добре поводиться на перевантаженому звуці, оскільки потужним сигналом простіше довести ефекти перевантаження до дзижчання, а сильно ревучий перевантажений звук з добре проробляється серединою здається більш приємним, ніж високочастотний, який деякі люди (особливо старшого покоління) можуть сприймати як звук тертя пінопласту про скло . Іноді хамбакери випускаються в форматі синглу. Це зручно для любителів стратокастера, які не хочуть псувати класичний дизайн за допомогою фрезеровочного верстата, щоб поставити більш потужний і більш громіздкий звукознімач. Більшість хамбакерів мають 4 виведення - по два на кожну котушку. При встановленні додаткових перемикачів хамбакер можна забезпечити додатковими можливостями, наприклад відключити одну з котушок, щоб отримати звук синглу, включити котушки паралельно, при цьому звук буде більш високочастотний з меншим вихідним сигналом і з меншими перешкодами. Для любителів звуку синглів, які хочуть позбутися від шумів, фірма DiMarzio випустила серію Virtual vintage. Ці звукознімачі діють за принципом хамбакерів, але мають дуже маленький сигнал і високочастотний спектр. Багато гітаристів експериментують із заміною звукознімачів, щоб знайти свій звук.

Звукознімачі діляться також на активні і пасивні. Пасивні перетворюють коливання струн в сигнал, який відразу ж можна подати на вхід підсилювача. Активні звукознімачі мають вбудований попередній підсилювач, що вимагає в свою чергу додаткового харчування, найчастіше від батареї «крона», яка встановлена ​​на гітарі. До переваг активної електроніки можна віднести потужний вихідний сигнал, низьке співвідношення сигнал / шум. Недоліки - висока вартість, додаткове джерело живлення. Багато гітаристів говорять про менший динамічному діапазоні, менш прозорому звуці. В основному активні звукознімачі користуються попитом у металістів, тому що дуже добре поводяться на сильно перевантаженому звуці. Любителі чистого звуку навпаки найчастіше воліють пасивну електроніку. Насправді є багато різновидів звукознімачів, які мають вищевикладені принципи роботи, але відрізняються один від одного вихідним сигналом, опором, частотними характеристиками, тому вибір електроніки практично не обмежений.

На характер звуку впливає стан звукознімача. У підставки (бріджевого позиція) тембр різкіший, у грифа (нековий позиція) більш м'який. Найчастіше гітари забезпечуються більш ніж одним звукоснимателем. Рекомендується у підставки ставити звукознімач з більш потужним виходом, ніж у грифа, оскільки амплітуда коливання струн у грифа значно вище.

Jackson SL1 T Soloist з трьома звукоснимателями

(далі буде)

матеріал підготував Леонід Рейнгардт