1. Конструкція, технічні характеристики
2. відеозйомка
3. Програмне забезпечення
4. Порівняльне тестування в однаково условиях
5. Висновки

Нещодавно ми отримали на тест новинку розробки JVC, яка вибивається зі стрункого ряду скромних за характеристиками захищених аматорських камер. Мова про 4K-апараті JVC Everio R GZ-RY980, що відрізняється від інших захищених моделей JVC такими найважливішими характеристиками, як формат записи, оптика і великий (для аматорських камер) датчик зображення. Однак паралельно з випуском «просунутої» моделі розробники компанії продовжили розвиток вже звичним життям і давно знайомою нам лінійки Everio R, представивши нові моделі 2018 року зі індексами GZ-RX605 і GZ-R495.

Відмінностей між ними небагато, якщо не враховувати колір корпусу (а на вибір пропонується ціла веселка 495-х моделей) і деякі внутрішні програмні можливості. Серед відмінностей можна відзначити різний обсяг вбудованої пам'яті, різні системи стабілізації, наявність або відсутність вбудованого адаптера Wi-Fi, що забезпечує бездротове управління. Більш серйозною відмінністю 605-ї моделі від 495-й є можливість записувати Full HD-відео з високою частотою кадрів при прогресивній розгортці. Однак найважливіші, ключові характеристики у порівнюваних моделей однакові: оптична система з 40-кратним зумом і «дрібний» датчик 1 / 5,8 ".

Відкладемо в пам'яті перераховані відмінності і познайомимося з молодшим представником лінійки захищених камер 2018 року - моделлю JVC Everio GZ-R495.

Конструкція, технічні характеристики

Апарат продається в скромній упаковці, на якому надрукована наша камера з бризками на корпусі. Без сумнівів, цей факт повинен привернути увагу покупця. Напевно, полуутопленная камера на зображенні виглядала б ще більш привабливо. Адже багатоступенева захист - мабуть, єдине важлива відмінність від всіх інших повноформатних відеокамер, присутніх сьогодні на ринку.

Комплектність відеокамери складається з наступних аксесуарів: захисна кришка, мережевий адаптер живлення з кабелем-перехідником і протівопомеховим фільтром, кабель USB-Micro-USB, кабель для виведення з камери аналогового композитного відео (4-контактний миниджек 3,5 мм з переходом на стандартні « тюльпани »).

Дизайн і матеріали апарату майже не змінилися в порівнянні з попередніми моделями захищених камер JVC. Характерними деталями, які потрібно відзначити, є подовжений важіль зуму-качалки, який призначений для роботи в товстих рукавичках, а також досить глибоко втоплений об'єктив, скло якого тим самим виявляється захищеним від подряпин або дощу.

Оптична система камери - Konica Minolta HD Lens - може змінювати фокусну відстань з 2,9 до 116 мм, надаючи таким чином 40-кратний оптичний зум, це досить цінний факт для екстремалів і мандрівників. Є можливість ще більш посилити захист лінзи від зовнішніх впливів - для цього в об'єктиві присутній 37-міліметрова різьблення для навинчивания захисного фільтра (купується окремо).

Всі наявні на корпусі технологічні отвори мають внутрішню захист від попадання вологи, це дозволяє вести зйомку під водою на глибині до 5 метрів. Розташоване ближче до торця корпусу приховане вушко призначене для фіксації шнурка, який допоможе не втратити камеру. Y-подібний ремінець ремінь, зшитий із синтетичної тканини, надійно фіксує камеру в руці оператора.

Поворотно-відкидний сенсорний дисплей не відрізняється високою роздільною здатністю і великими кутами огляду, проте яскравості його досить, щоб вести зйомку при денному світлі. За допомогою сенсорного покриття не тільки здійснюється управління параметрами за допомогою віртуальних кнопок, але і виробляється фокусування в потрібній області кадру шляхом простого дотику, як це зроблено в усіх смартфонах.

Під відкидною задньою - вона ж єдина - кришкою розташовані всі службові роз'єми і інтерфейси камери:

• слот для карти пам'яті формату SD / SDHC / SDXC
• цифровий відеовихід стандарту Mini-HDMI
• аналоговий композитний відеовихід - 4-контактний миниджек 3,5 мм (відповідний кабель додається)
• порт Micro-USB для зв'язку камери з ПК і для підзарядки акумулятора

На дні корпусу знаходиться фіксатор-засувка, що не дає відкидний кришці відкритися. Конструкція влаштована так, що випадкове її відкриття практично виключено. Отвір для гвинта під штативну майданчик забезпечено додатковим поглибленням. яке перешкоджає випадковому повороту закріпленої на штативі камери.

Вбудована акумуляторна батарея апарату має ємність, якої достатньо для безперервного ведення відеозапису протягом майже п'яти з половиною годин в самому «старшому» режимі Full HD з максимальною якістю UXP. Наступне фото зроблено буквально за кілька секунд до повної розрядки акумулятора і вимкнути камеру.

До речі, USB-порт камери підтримує не тільки підзарядку вбудованої батареї, але і безпосередньо харчування камери. Таким чином, вона може працювати від стаціонарних або переносних джерел (портативна батарея) з параметрами струму 5 В 1 А.

Під час такої тривалої роботи корпус камери нагрівається незначно. Найбільший нагрів видно лише на одній ділянці - на панелі під відкидним дисплеєм, де ховається датчик зображення і процесор, який обробляє відеопотік. Але ці 39 ° C - незначна цифра для сучасної електроніки, отже, немає ніякого ризику для тривалої експлуатації нашої камери навіть в жарких умовах.

Основні технічні характеристики відеокамери приведені в наступній таблиці:

Фокусна відстань f = 2,9-116 мм Еквівалент 35 мм f = 40,5-1120 мм Діапазон діафрагм F1,8-F6,3 Діаметр фільтра ∅37 мм Оптичний зум 40 × Датчик CMOS 1 / 5,8 ", 2, 5 Мп Стабілізація електронний (програмний) стабілізатор зображення Носій

• вбудована пам'ять ємністю 4 ГБ
• карта пам'яті формату SD / SDHC / SDXC

інтерфейси

• Micro-USB
• аналоговий композитний вихід (відео + стереозвук)
• Mini-HDMI

Формати запису в тексті статті Інші характеристики

• сенсорний РК-дисплей 3,0 "(230 000 пікселів)
• чотири ступені захисту Quad-Proof: водонепроникність до глибини 5 м, пилонепроникність, противоударность до 1,5 м, морозостійкість до -10 ° C
• автоматичний / ручний режими зйомки
• запис при закритому дисплеї
• Y-подібний ремінець ремінь

Габарити, вага 60 × 60 × 128 мм, 301 г Середня ціна Роздрібні пропозиції

відеозйомка

У статтях з оглядами відео- або фотокамер не робиться спроб зняти художній, видовий або екшн-фільм, як того хочеться деяким читачам. Мета кожної суто технічної статті - розповісти про експлуатаційні властивості приладу, по можливості показати, яким чином налаштування камери або умови зйомки можуть вплинути на характер і якість одержуваного відео, а також ознайомитися з оригінальними відеороликами, знятими в фіксованих умовах, для подальшого порівняння зі зйомкою іншими апаратами.

Доповнимо сказане: з огляду на те, що ця відеокамера є захищеною практично за всіма параметрами, тестування її хотілося б провести саме в тих умовах, для яких вона і призначена. Але на жаль: в поході підрахуєш роздільну здатність, а статтю на смартфоні біля багаття не напишеш. Доведеться обмежитися тими можливостями, що є. Та ще фотографіями апарату в нехарактерних для точної і примхливої ​​відеотехніки умовах.

Камера веде відеозапис у форматі, який, можна сказати, вже неактуальний. Це старий добрий AVCHD - стандарт, фактично призначений для прямого запису на «болванки» Blu-ray. Він має суворі обмеження як за розміром і кількістю кадрів, так і по затрачиваемому на кодування бітрейту, оскільки розроблявся свого часу з урахуванням вимог, що пред'являються оптичними носіями. Важко сказати, який нині відсоток користувачів експлуатує ці «млинці», але є таке відчуття, що значна більшість використовує все-таки смартфони, комп'ютери та іншу обчислювальну техніку, а зберігати знятий матеріал краще в «хмарі» (YouTube та інші інтернет-сервіси) . У будь-якому випадку, компанія JVC все ж і в цьому році продовжила виробництво даної лінійки камер з таким програмно-апаратним їх наповненням. Можливо, справа в тому, що отримане відео зовсім не обов'язково «марнувати» на фізичний носій, а інтернет-сервісів абсолютно без різниці, який формат відео в них завантажує користувач.

Наша камера пропонує на вибір лише три опції формату AVCHD:

Ім'я формату Контейнер Кодек, розмір і частота кадрів, бітрейт Звук UXP MTS AVC (H.264), 1920 × 1080, 50i, 22 Мбіт / с AC3 стерео 256 Кбіт / с XP AVC (H.264), 1920 × 1080, 50i , 17 Мбіт / с EP AVC (H.264), 1920 × 1080, 50i, 5 Мбіт / с

На жаль, все три доступних формату є интерлейсном, тобто призначеними ще для вузькосмугових засобів передачі і для відображення на кінескопів телевізорах, які нині можна відшукати хіба що на дачах. Хоча і телевізорів-то з таким дозволом - 1920 × 1080 - зроду не існувало, за винятком, може бути, штучних виробів для вузького професійного використання.

Втім, і «интерлейсном» відео не є перешкодою для зйомки в такий формат, оскільки будь-який сучасний плеєр або телевізор автоматично усуває цю давню «гребінець». Це робиться на льоту і не забирає багато ресурсів.

Скласти перше - базове - враження про якість зйомки в деяких режимах можна за наступними стоп-кадрів і оригінальним роликам.

Всі ці ролики були зняті в повністю автоматичному режимі. Так, світла явно не вистачає, «спасибі» щільної похмурій погоді. Гарна освітленість потрібно будь-якій камері, і вже тим більше такої, як наша, у якій невеликий датчик. Чим освітленість вище, тим вище і деталізація. Але в цілому особливих претензій отримане відео не викликає - така якість цілком стандартно для всіх мелкоматрічних камер. До речі, відзначимо, що якість стиснення кордонів статичних об'єктів тут однаково непогане у всіх трьох режимах - позначається невелика кількість руху в кадрі. Правда, на малих бітрейтах зони з численними деталями кілька замилюються, але це звична особливість кодека, який змушений так робити через нестачу потоку.

Деталізація в нашому випадку залежить ще і від фокусної відстані. Відоме правило: чим вище кратність зуму в аматорській камері, тим нижче якість її оптичної системи. Наша 40-кратна камера не виняток: на максимальному зумі роздільна здатність падає значно, це видно неозброєним оком.

Якщо без використання зуму в кадрі можна спостерігати близько 800 ТВ-ліній по горизонталі (стандартний, в общем-то, результат для мелкоматрічних камер), то на повному зумі (фокусна відстань 116 мм) роздільна здатність падає до 500 ТВ-ліній. Більш того, на максимальному зумі зображення ще й кілька мутніє, що знову ж таки пов'язано з якістю оптики.

Перейдемо до стабілізації зображення. У екшн-камеру, яка призначена витримувати падіння на тверду поверхню, вбудовувати оптичну систему стабілізації - задоволення ризиковане. Тому ніхто і не вбудовує. Зазвичай обходяться електронною стабілізацією, програмної. У розглянутій камері теж є такий програмний трирівневий стабілізатор. Ефективність його цілком достатня, навіть якщо знімати на повному зумі.

До речі, при включенні будь-якого з режимів стабілізації потрібно пам'ятати, що при цьому трохи звужується кут огляду камери. І чим більш ефективний режим стабілізатора обраний, тим менше буде кут огляду в зйомці.

Наявний в камері датчик зображення не можна назвати багатомегапіксельних. Зате злегка застарілим - можна. У зв'язку з цим є ризик побачити значний ступінь роллінг-шаттер (докладніше див. У матеріалі Роллінг-шаттер у відеозйомці - опис дефекту, приклади, пояснення ), Оскільки випускалися раніше матриці володіли низькою швидкістю порядкового зчитування. Щоб визначити цю ступінь і порівняти її з відомими параметрами інших камер, виміряємо по нашій фірмовій методикою кут нахилу вертикалей при зйомці даної камерою.

скачати оригінальну картинку

Але ось і ні! Отримані 5,4 ° нахилу - цілком адекватний результат для досить старого датчика, що, безсумнівно, обнадіює. В реальних же зйомках буде матися ризик отримання невеликого «желе», але лише у випадках дуже сильного трясіння / вібрації або при зйомці на повному зумі (що, в принципі, за результатом одне і те ж). Вертикалі ж, зрозуміло, будуть вести себе так, як в досвіді вище - чим швидше вони проходять через кадр по горизонталі, тим сильніше їх нахил.

Про якість стиснення матеріалу можна судити тільки по кадрам, в яких зафіксовано велику кількість руху, світла і кольору. Ідеальний варіант - водний бурхливий потік. Тут вже буде видно всі вади кодека, якщо такі є. Наступна сцена знята при денному освітленні на автоматичних настройках, але в різних режимах якості: найвищому UXP, середньому XP і в економічному EP.

Дійсно, при зйомці такою сцени якість стиснення виявилося в строгій залежності від витрачається бітрейта. Якщо навіть в першому випадку, при максимальному бітрейті, кодек камери допускає пікселізація (яка, втім, помітна тільки на стоп-кадрах), то вже на середньому рівні якості ми бачимо не тільки пікселізація, а й замилювання деяких областей. Що стосується третього, самого бережливого режиму, то будь-які динамічні сцени в ньому знімати вкрай не рекомендується. Для статики ж такий режим цілком підійде, якщо немає завдання зберегти максимальну якість відео, а потрібно зняти сам факт неспішного події з важливим звуковим рядом (семінар з чиїмось довгим виступом і інші сцени подібного змісту).

Хоча знімати такий мисливської камерою нудні лекції навряд чи хтось стане. Зате скористатися 40-кратним зумом, щоб зняти віддалені об'єкти - дуже навіть корисно. Правда, для такої зйомки потрібні сталеві руки або важкий штатив з хорошою відеоголовой, оскільки будь-яка дрібна вібрація фотоштатива, яким ми користувалися, при зйомці на зуме перетворюється в землетрус.

До речі помітна хроматична аберація, яка в даному випадку проявляється кольоровими ореолами по контрастним кордонів об'єктів - це ще один наслідок недорогий оптичної системи камери.

Друга корисна в похідному господарстві річ - захист. Впустити - не страшно, втопити - теж (якщо потім вдасться дістати, звичайно). Під водою камера поводиться як звичайний підводний знімальний апарат, і що чому так важливо - автоматичний баланс білого майже ніколи не помиляється, навіть при нестачі світла.

Втім, мелкоматрічная камера і не призначена знімати в напівтемряві. Для того щоб «витягнути» деталі з убогого світлового потоку, доводиться включати посилення. У підсумку виходить це дуже навіть непогано, хоча в кадрі і з'являється неодмінний для посилення цифровий шум.

Як і належить будь-відеокамері, система автоматичного фокусування в нашому апараті працює плавно, не швидко і не повільно - оптимально для відеозйомки. Що характерно, швидкість спрацьовування автофокусу майже не залежить від кількості світла в кадрі.

Наявність в камері інтервального режиму зйомки дозволяє зняти будь-довгий епізод (схід / захід, що розпускаються квіти і т. Д.). Камера при цьому може робити один кадр через кожні 1, 5, 20 і 80 секунд. До речі, в наступному интервальном ролику можна спостерігати невелике рух камери, однак справа не в нестійкому положенні тіла: камера під час зйомки була закріплена на штативі, який, в свою чергу, був встановлений на дерев'яному балконі дерев'яного будинку. Виявляється, ось так «дихає» будинок при перепаді температур, коли з'являється сонце нагріває його.

Відеокамера може грати роль посереднього фотоапарата, створювані фотографії представляють собою, по суті, стоп-кадри з відео потоку. Знімки дозволяється робити безпосередньо під час відеозйомки.

Програмне забезпечення

Наявний в камері відеовихід HDMI постійно, незалежно від режиму роботи, транслює відеопотік з максимальною роздільною здатністю 1920 × 1080 на частоті 50 кадрів в секунду. Потік цей інтерлейсний, як і відео, що записується камерою. В налаштуваннях камери можна включити або відключити відображення графічної оверлейной інформації.

Службові настройки рознесені по різних тематичних розділах: Налаштування запису, Налаштування з'єднання (відеовиходу) і Установка (системні налаштування).

Вже згадана модель камери не має бездротового адаптера для управління нею за допомогою мобільних додатків. Затребуваність Wi-Fi в камерах - штука досить спірна, зате відсутність цієї технології значно знижує кінцеву ціну продукту.

Порівняльне тестування в однаково условиях

Дані тестування проводитиметься відповідно до опублікованої методикою для встановлення чутливості відеокамери при однакових умовах, а також для визначення роздільної здатності.

Ця зйомка проводилася з повністю автоматичними установками камери. В результаті може здатися, ніби перші три стоп-кадру отримані при одній і тій же освітленості. Але люксметр, встановлений в центрі сцени, не може обманювати: освітленість дійсно знижується. А якщо поглянути на лампочку-свічку в дальньому кутку кадра, то можна бачити, як росте яскравість її елемента при зниженні загальної освітленості. Так працює автоматика камери, яка збільшує посилення. В порядку критики відзначимо: робити це часто зовсім не обов'язково, але камера все одно вирівнює яскравість, підвищуючи її до якогось прийнятного для неї рівня. Виправити це можна, перейшовши в ручні настройки і відключивши це обов'язкове посилення.

Основний висновок, який можна зробити з цього тестування: камера в автоматичному режимі здатна давати досить яскраву картинку при освітленості 20 люкс, при цьому цифровий шум в кадрі не докучає завдяки вбудованому шумодава (20 люкс - приблизно такий потік світла є в приміщенні площею 25 м², яке освітлено трьома стоваттному лампами розжарювання).

Висновки

Основні недоліки розглянутої камери - застарілий формат записи, інтерлейсний AVCHD з невисоким рівнем бітрейта, а також недорога оптика (хоча яким це чином недорога оптика може бути недоліком недорогий камери? Чи немає тут протиріччя?).

Переваги апарату після ретельного з ним знайомства не менш очевидні:

• низький рівень роллінг-шаттер
• досить ефективний електронний стабілізатор
• 40-кратний оптичний зум
• ємний акумулятор, що забезпечує тривалу автономну роботу

Але головною перевагою все ж є сама конструкція, яка забезпечує чотириступінчасту захист. Відеокамера JVC Everio GZ-R495, як і всі подібні камери даного модельного ряду JVC, відноситься до апаратів, який не жаль впустити на камені або в річку. І не тому, що підеш і купиш нову камеру. А тому, що з нею навряд чи трапиться щось серйозніше відколу на корпусі або банальної подряпини.